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Único filme concluido de su creador Mario Peixoto, "Límite" está considerado como una de las principales obras de la historia del cine brasilero. Desciende en línea directa del cine soviético, del cine expresionista alemán y del clásico americano griffithiano. Valora el hacer cinematográfico como arte. La película aporta enormes innovaciones de lenguaje, con su ritmo lento, sus imágenes de paisajes brasileros y un trabajo revolucionario de cámara que combina encuadramientos estáticos con movimientos vertiginosos, apuntalados por una banda sonora erudita. El film trata de la limitación esencial de la condición humana, la fundamental inutilidad de la acción humana.

Durante décadas, "Límite" fue muy poco visto, ya que la única copia existente estaba en manos de su creador, quien exigía un proyector adecuado para exhibirla. Posteriormente, el lento proceso de restauración contribuyó a alejarlo de las pantallas. Por el impacto causado y por la rareza de las exhibiciones, el filme era frecuentemente citado como el más comentado y menos visto de la historia del cine brasilero. Sus virtudes reales apenas pudieron ser apreciadas a partir de la cuidadosa restauración, realizada entre 1960 y 1977. La película de 35 mm, en base de nitrato de celulosa, estaba entrando en descomposición, a punto de perderse una pequeña parte casi por completo. Hacia 2002 se realizó una nueva restauración.

"Límite" fue filmado en Mangaratiba y otros puntos del litoral de Río de Janeiro entre mayo y octubre de 1930, terminándose su montaje en enero de 1931. Nunca fue exhibido comercialmente. Se proyectaba rara vez y siempre privadamente, pero era ya una leyenda cuando Vinícius de Moraes se la mostró a Orson Welles, en julio de 1942. De seguidas y gracias al apoyo de Plinio Sussekind Rocha, la película se exhibió regularmente en la Facultad Nacional de Filosofía. En 1988, en una consulta nacional promovida por la Cinemateca del Brasil, fue escogida por los críticos como el mejor filme brasilero de todos los tiempos. Su significación no es solo como última gran obra de cine silente brasilero, sino como referencia del hacer cinematográfico.