91�鶹������Ʒ����

اسم المشروع :

وضع خطة لحفظ معرض رشيد كرامي الدّولي

الموقع :

طرابلس, لبنان

يتطلّع هذا المشروع المموّل من فبل مؤسسة غيتي الى تطوير خطّة لحفظ معرض رشيد كرامي الدّولي بهدف صون القيمة الثقافية والهندسية والتاريخية لهذا الموقع في أيّ مشروع تطويري مستقبلي.

 تهدف اليونسكو، من خلال هذا المشروع، إلى وضع خطة إدارية لحفظ معرض رشيد كرامي الدّولي في طرابلس في شمال لبنان. ويعتبر هذا المعرض من إنجازات الحقبة الحديثة الأكثر إبداعًا في لبنان في مجال العمارة، وقد صمّمه المهندس المعماري البرازيلي أوسكار نيماير في العام 1962، وهو الذي اشتهر سابقًا بتصميم مشروع بامبولا، بالإضافة إلى المباني الحكومية في برازيليا المدرجة اليوم على لائحة التّراث العالمي.

أطلقت مؤسسة جيتي هذا المشروع من خلال مبادرتها المسمّاة "المحافظة على الحداثة" التي أطلقتها في العام 2018، وكان من المقرّر أن يتمّ إنجازه بحلول كانون الأوّل من العام 2020. ويجدر الذّكر أنّ هذا المشروع يهدف إلى العمل مع إدارة المعرض وأصحاب المصالح الأساسيين فيه لحفظ الهيكل والمنظر الطّبيعي الّذين صمّمهما نيماير، مع محاولة البحث عن استخدامات مستقبليّة للمبنى بدون تهديد سلامة المشروع وأصالته العالية المستوى.

وفي إطار هذا المشروع، تتعاون اليونسكو مع فريق من الخبراء المحليّين والعالميّين من أجل وضع المبادئ التّوجيهية والأدوات اللّازمة لإرشاد مخطّط حفظ معرض رشيد كرامي في المستقبل و/أو أيّ خطط تنمويّة أخرى.

وفي إطار هذا المشروع، سيتمّ إجراء عدد من التّقييمات كدراسة مكتبيّة حول المواد المحفوظة، بالإضافة إلى تقييم على أساس القيمة وتقييم لحالة النّسيج المادّي، وبعض البحوث والفحوصات الخاصّة بالمواد والتّقنيات الأصليّة. وسيتمّ وضع خطّة إدارة عامّة للحفظ من أجل تحديد أهمّيّة هذا المكان وحالته العامة. أمّا نتائج هذه الدّراسات، فتساعد على وضع المبادئ التوجيهيّة والأدوات التي سترشد خطّة حفظ المكان في المستقبل و/أو أيّ خطّة تنمويّة أخرى. كما ستشجّع على تطوير معرض رشيد كرامي الدّولي بدون تهديد سلامته وأصالته.

يهدف المشروع إلى التّعاون مع أصحاب المصالح الأساسيّين من أجل وضع خطّة إداريّة لحفظ معرض رشيد كرامي الدّولي، بالتّركيز على المباني والسّاحة التي صمّمها أوسكار نيماير. أما الهيكليّات الأخرى في الموقع ومزاياه، فسيتمّ اعتبارها جزءًا من عمليّة إعداد المشهد الثّقافي الشّبيه بالحرم الجامعي لهذا المبنى الأيقوني.

وقد تعرّضت المباني الطّرابلسية الّتي صمّمها نيماير للتّلف نتيجةً للطّقس والمخاطر على مدى السّنوات الخمسين السّابقة، وباتت الآن تحتاج إلى إصلاحات للتّأكد من أنّها بحالة جيدة. وبهذا الوضع، يجب أن تكون الخطوة الأولى تحضير خطّة إداريّة لحفظ المبنى من أجل ضمان القدرة على تنفيذ كلٍّ من الإصلاحات والخطط التنمويّة الأخرى في إطار سياسات الحفظ العالميّة الّتي تعتمدها اليونسكو.

ويجب أن تساهم خطّة الحفظ هذه في ترميم هذا المكان وتطويره بشكلٍ سليم بما أنّها تحدّد المشاكل التّقنيّة الحاليّة وتحدّد أيضًا استراتيجيّات التّكيّف الممكنة لإعادة استخدام المبنى من أجل تطوير المعرض في المستقبل. ويجب أن تتماشى الوظائف الجديدة مع الأشكال المعماريّة والمشاهد الثّقافيّة وأن تحترم الظروف البيئيّة الحسّاسة.

يشجّع المشروع الفاعلين الوطنيّين على مراعاة قيمة هذا المكان الثّقافيّة وربطها بأهداف التّنمية الحضريّة المستدامة لمدينة طرابلس. إنّ الخطّة الإداريّة للحفظ هي عبارة عن وثيقة تخطيط توفّر إرشادات لحفظ حماية وصون التراث الثقافي وهذا التّراث الثّقافي العضري وإدارته بشكلٍ أفضل ضمن سياسات التّنمية المستقبليّة واستراتيجيّاتها الّتي قد تنفّذها المدينة أو الموقع بحدّ ذاته. ويساهم هذا بالتّالي إلى الوصول إلى أهداف التّنمية المستدامة في السّياقات الحضريّة. ويجدر الذّكر أنّ المشروع سيساهم على وجه الخصوص في نحقيق الهدف رقم 11 من أهداف التّنمية المستدامة، وتحديدًا المقصد 11.4 الّذي ينصّ على التّالي: تعزيز الجهود الرامية إلى حماية وصون التراث الثقافي والطبيعي العالمي.

UNESCO Project Lead

Research Team

Technical Team

Project Interns

Activities and News

ترتكز أهمّيّة معرض رشيد كرامي الدّولي في طرابلس على قيمته المعماريّة والجماليّة، فإنّه يعتبر تحفة فنّيّة معماريّة، ورمزًا للتّحضّر والحضارة في لبنان. ومن ناحية أخرى، يرى عددٌ كبيرٌ من الطّرابلسيّين أنّ هذا المكان، أي "المعرض" كما يسمّونه محلّيًّا، يتمتّع بقيمة إقتصاديّة مهمّة. كان من المفترض أن يُستخدم معرض رشيد كرامي كمعرضٍ دائم ومتطوّر خلال المدّة المعروفة بالعهد الذّهبيّ اللّبناني، وذلك بهدف استعراض نموّ البلد وابتكاره، وموازنة النّموّ مع ما كان يعرف بلامركزيّة الأنشطة بين مختلف المناطق (فطرابلس هي ثاني أكبر مدينة لبنانيّة بعد بيروت). ولكن في العام 1975، وقبل فترة قصيرة من انتهاء هذا المشروع، اندلعت الحرب الأهليّة اللّبنانيّة وتوقّفت عملية بناء المعرض. وبعد الحرب، باءت جميع محاولات إعادة بنائه بالفشل. واليوم، يقبع معرض رشيد كرامي الدّولي على حاله نفسها منذ العام 1975، وهو لا يُستخدم إلّا في المناسبات مثل مهرجان طرابلس السّنويّ الّذي يتمّ تنظيمه في المسرح المفتوح، وبعض المعارض المحلّيّة الأخرى.

في العام 2018، تمّ إدراج معرض رشيد كرامي الدّولي ضمن المواقع المرشّحة لقائمة التّراث العالمي وبدأت الحكومة اللّبنانيّة العمل على إدراجه في هذه القائمة.

Check our Interactive Timeline 

1958

Towards the end of President Camille Chamoun’s term in office, the Exhibition Committee at the Ministry of Planning decides to hold an annual international fair in Beirut and launches a project for this purpose.

1960

As a result of local efforts and a 1958 governmental decision to establish greater regional balance in development across the country, President Fouad Chehab signs the formal acceptance to proceed with "The Permanent International Fair" choosing Tripoli as the final location.

1961

The President of the Council, Saeb Salam, allocates for the Fair an expropriated plot of 400,000 m2, in Tripoli. The newly established Executive Council of Grand Projects (Conseil Exécutif des Grands Projets - CEGP) assigns international experts to advise on the planning of this Fair.

1962

Niemeyer arrives in Beirut on July 28th for the first site inspection and develops a schematic design proposal. On the 3rd of September, President Rachid Karami presents the scale model in a press conference. In one of his interviews, Niemeyer describes Tripoli’s Fair as “a museum of modernism” presenting a “new solution” that revolutionizes conventional conceptions of international fairs.

1963

The laying of the foundational stone is celebrated in a ceremonial opening, on the 1st of October. The study and development of the Fair are commissioned to three local consulting firms: Abouhamad, ACE, and Dar Al-Handasah.

1964

Early in the year, construction work for the Fair begins. The inauguration of the Fair is scheduled for three years from the construction’s starting date.

1966

Oscar Niemeyer visits Lebanon again to follow up on site work and the construction process. However, because of delay in the work’s progress and lack of enabling funds, the Fair’s opening is rescheduled for 1969.

1968

With rising concerns about further rescheduling on national and international levels, Uthman ad-Dana, Minister of Public Works, calls for investigation in the construction delay of ongoing public projects, including the Fair and the expansion of Beirut's Airport.

1969

Oscar Niemeyer visits the construction site again. The Lebanese State agrees to increase the budget commission in order to expedite the completion of the Fair.

1970

In May, Niemeyer addresses a letter to the CEGP, expressing his satisfaction for the executed work, and his concern for the slow pace of the construction process. Niemeyer calls for additional efforts to expedite the work, considering that Tripoli’s Fair is one of his most appreciated projects.

1971

Critics express concerns about continuing delay in the Fair's construction. Protesters question the Fair’s design and the language of architectural modernism, in view of the fact that it is a publicly owned complex.

1975

The outbreak of the Lebanese Civil War leads to the cessation of further site work. In the following year, the Arab Deterrent Force (ADF), and mainly the Syrian Armed Forces, take military control of the Fairground and its incomplete structures.

1980

In July, the Chairman of the Fair's Administrative Council requests the complete evacuation of the Fairgrounds. In October, two international experts, Jemp Michels and Roger Weber visit the Fair, report on the work that remains to be done, and set a tentative completion date of 1982-1983.

1982

All projects related to the Fair are once again halted, following the Israeli invasion of Lebanon. In the following year, the Fair’s Administrative Council expresses a desire to resign due to the difficult conditions created by the continued Syrian military occupation of the site.

1994

The Syrian Army partially evacuate the Fairgrounds. Prime Minister Rafik Al Hariri launches a targeted rehabilitation plan, in an effort to actualize the Fair’s initially intended function.

1995

The International Fair of Lebanon in Tripoli is officially renamed Rachid Karami International Fair (RKIF). Despite limited military presence, several international and regional exhibitions are staged at the RKIF between 1995 and 1998.

1998

Following the complete military withdrawal from the site, several efforts to redevelop and revitalize the RKIF complex as an international fairground take place.

2005

The Fair’s architectural identity, threatened by large-scale development proposals, arouses local and international media interest, bringing attention to the value of this modern project. Following a local campaign, the World Monument Fund, an organization dedicated to the protection of threatened cultural sites, listed the RKIF on its 2006 World Monuments Watch List of 100 Most Endangered Sites.

2018

Niemeyer’s masterpiece in Tripoli is included onto UNESCO’s World Heritage Tentative List as a prime and representative exemplar of 20th century modern architecture in the Arab Middle-East. UNESCO’s Regional Office in Beirut, funded by the Getty Foundation, begins in 2019 the project to develop a conservation management plan for the RKIF.